Музыкальные инструменты

[Олег Петухов]

2 koresh
"Рапсодия" не то чтобы пондравилась... Как-то нехорошо стало на душе...

2 Zloi
Queen я впервые услышал прямо с пластинки "Ночь в опере". Первый фирменный западный пласт, попавший мне в руки (дали переписать). До этого всё на катушках слушал. Впечатление было фантастическое – не пластинка, а сказочное путешествие, полное сюрпризов. Правда, как раз в это время в "Ровеснике" некто А. Троицкий написал (ссылаясь, однако, на западных критиков), что "Ночь в опере" – работа кризисная, трюкачество пришло на смену творческому полёту и т.д.
Трудно сравнивать Queen и Песняров. Общее, наверное, - мелодизм, хоровое пение (у Queen – на дисках).
Интересно, как бы "трюкачили" Песняры, не будь над ними советского учёта и контроля, будь у них такие же безграничные возможности для экспериментов в студии?..

[Zloi]

Queen - Play the Qame & Hot Space - не самые мои любимые диски. Но с 80-х мне даже их творчество несколько больше стало нравиться.

А еще я помню, что на нескольких концертах Ариэля в Москве в качестве конферанса и жанре эксцентричной клоунады с элементами ударных выступал Александр Фриш (если не наврал с ФИО). Даже участвовал в исполнении пары песенок.

[Андрей Реп]

Совершенно верно, Zloi, Фриш был до Царькова. Затем, он ушёл в цирк, эксцентриком. По-моему, он выступает и по сей день. Во всяком случае, года три назад, я был на Ярушинском "Ариэле", среди приглашённых был Александр Фриш. Он вёл часть концерта, и был в прекрасной форме.

[Андрей Реп]

Вдогонку, к декабрьским концертам 1978 года, такая вот картинка:

[Андрей Реп]

А это тогдашний "трофей":

[koresh]

автор оригинала Андрей Реп
Вдогонку, к декабрьским концертам 1978 года, такая вот картинка:

Эй, дружище Реп, а ты случаем к "закромам Родины" не близко ли стоял? А то судя по пригласительному... ну да ладно...

[Андрей Реп]

Да я из них не вылезал.

[koresh]

автор оригинала Андрей Реп
Да я из них не вылезал.

... а какой у тебя был ряд, место... а то глядишь - когда и рядом сижывали... хотя я все больше на галерке, да на сцене... , но сам знаешь - чем черт не шутит...

[Zloi]

Как тесен мир! Это я про Пролетарский Райком! Дело в том, что я в те годы жил рядом с ДК ЗИЛ и занимался по настоянию родителей в одной из секций. Да и сейчас московская квартира недалеко от этого места. Был на этом концерте, деталей почти не помню, сидели где-то очень далеко ....

[Андрей Реп]

Слушай, Злой, получается, что мы земляки. Я думаю ты помнишь угловой дом напротив, с Гастрономом внизу. ДК ЗИЛ тех лет это чудесные воспоминания. Кстати, ты был в ДК, в марте 77-го, когда снимали "Диск", целый день, по несколько дублей? Любопытное было зрелище. А театральные спектакли? Сатира, Ленком, Таганка - всё там! Новогодние ёлки наконец. Я думаю лучшие в Москве. Коротенькая сказка и, спасённый Дед Мороз устраивает эстрадно-цирковое представление, без дураков, как для взрослых, только лучше, куражистее что-ли. Жонглёры, фокусники, эквилибристы, дрессировщики, музыкальные эксцентрики. Дети видели живую работу настоящих артистов, и это подспудно формировало нарождающийся детский вкус.
--------------------
   Активно работая локтями, лез, естественно на первые ряды. Иногда удавалось.

[Zloi]

Андрей, конечно, помню Гастроном)) - в этом же доме за углом была совсем неплохая для тех времен Оптика.

Удивительно, я в этом ДК крутился лет 7 по 3/4 раза в неделю. Но про съемки Диска узнал только сейчас из Вашего поста.

И Елки помню ... И гремящие по Восточной улице старые вагоны трамваев... Мне почему-то очень нравился запах, возникающий при торможении этих монстров (у них еще пол был из дощечек)и идущий от тормозных колодок.))

Там, за ДК  был (и сейчас есть) неплохой парк. Еще лет 7/8 назад в ДК вовсю работали детские секции и кружки, дочь занималась.

[Андрей Реп]

К сожалению, я не видел фильм, и не знаю, вошли в него снятые в ДК кадры, или нет. Если память не подводит, это было 11 марта, или что-то около. Я в тот день был на практике (вторник и пятница), и естественно, с неё сбежал, правда успел почти к шапочному разбору, в конце съёмочного процесса, а мой сосед торчал там целый день.

[Valdemar]

Публикация, в которой мне впервые попалось упоминание о "Песнярах".  

ЭТА СТРАННАЯ МУЗЫКА. "Юный техник",  №1, 1972 г.

Инструменты, которые вы видите и слышите в симфоническом оркестре или джазе, не сразу обрели свои нынешние формы. Их путь был извилист и долог, музыкальные мастера немало затратили сил, чтобы добиться чистого и ясного звука, простоты конструкции.
Не все музыкальные инструменты дожили до наших дней. Одни оказались просто неудачными от рождения, другие отмерли потому, что появились более совершенные, третьи были нужны только в определенных условиях, а когда эти условия изменились, ушли и инструменты. Таких инструментов, которые сейчас можно увидеть только в музее, было немало. Мы расскажем лишь о некоторых из них.
Наверное, каждый из вас пробовал водить пальцем по мокрому стеклу и слышал при этом просьбу кого-нибудь из взрослых прекратить глупое занятие, потому что стекло издавало раздражающий скрипучий звук. А ведь существовал музыкальный инструмент, основанный именно на этом принципе — пальцем по стеклу. На горизонтальный вал насаживались стеклянные диски разных диаметров. Их нижние края были погружены в ванну с водой. Музыкант ножной педалью вращал вал с дисками, а пальцами прикасался к их торцам. Диски звучали — чем больше диск, тем ниже тон. Причем звук был довольно приятный, потому что вода из ванны все время обильно смачивала стеклянные круги.
Играть на таком инструменте было сложно, и поэтому скоро он был забыт.
Греческая лира известна всем — ее изображение    стало   эмблемой музыки. Но мало кто сейчас знает, что всего несколько десятков лет назад на Украине и в Белоруссии бродячие певцы аккомпанировали себе на лире. Правда, эта лира была похожа на греческую лишь названием, но никак не внешним видом и не звучанием. Представьте себе инструмент, отдаленно напоминающий гитару, только струны на нем зажимаются не пальцами, а специальным приспособлением с клавишами, и звук из струн извлекается смазанным канифолью колесиком, которое нужно вращать рукояткой. Вроде бы неоправданные сложности для струнного инструмента, но это только на первый взгляд. Дело в том, что многие бродячие певцы были слепыми, иногда от рождения, и поэтому они с помощью хитроумных приспособлений облегчали себе игру. В самом деле, легче вращать рукоятку, чем орудовать смычком, легче нажимать клавиши, чем придавливать струны пальцами.
Перестали бродить по дорогам странствующие певцы — исчезла и лира. Правда, совсем недавно о ней вспомнили: белорусский ансамбль «Песняры» , знакомый, наверное, многим из вас, ввел ее в свой небольшой оркестр.
Много думали музыканты над тем, как бы одному человеку сыграть сразу на нескольких инструментах. Играли руками, ногами, ртом,  носом и  даже спиной.
Лет тридцать-сорок назад в наших южных городах — Ереване, Баку, Тбилиси — можно было встретить ходившего по дворам музыканта с необычным снаряжением: за плечами у него висел барабан с колотушкой и медными тарелками, в одной руке труба, в другой — бубен. От барабана и тарелок была  протянута  веревочка к ноге. Так и играл он сразу на четырех инструментах.
Но это было еще не так сложно. А вот изобретатель и музыкант Алексей Георгиевич Батищев умудрялся играть сразу на баяне, фортепьяно и скрипке! В руках он держал баян, а ногами нагнетал воздух в изобретенную им пневматическую систему, соединявшую клавиатуру баяна со скрипкой и фортепьяно. Так что играл он, собственно, только на баяне, а из скрипки и фортепьяно извлекала звуки пневматическая система. Если какой-нибудь из этих инструментов должен был сделать паузу, музыкант нажимал спиной на вделанные в кресло выключатели.
Конечно, добиться высокого качества игры от такого механизма было невозможно, и опыты Батищева  поддержки  не получили.
Вам захотелось послушать музыку дома. Пожалуйста, к вашим услугам телевизор, радиоприемник, проигрыватель с пластинками, магнитофон. А каково было любителю музыки, скажем, в 80-х годах прошлого века? Надо было или приглашать к себе пианиста (если, конечно, дома имелось фортепьяно), или... купить пианолу.
Пианола — это такая приставка к фортепьяно, позволяющая обходиться без музыканта. Знай крути ручку, вал с выступами будет задевать рычаги молоточков, а те, в свою очередь, стучать по клавишам.
Позже к пианоле приспособили электромотор, и уже ничто не отвлекало ее  владельца  от  музыки.
Только-только стали появляться более совершенные конструкции пианол, работающие с помощью перфорированных лент и позволяющие почти точно записывать и воспроизводить манеру игры известных музыкантов, но тут заявил о себе граммофон, и пианола мало-помалу захирела и вышла из употребления.
Может показаться, что сейчас все установилось и музыкальные инструменты уже не претерпевают изменений. Это не так. Взять, к примеру, гитару — инструмент, позволяющий одновременно вести и мелодию, и сопровождение, и басы. Чтобы полнее использовать возможности инструмента, джазовые музыканты чуть ли не на наших глазах взяли да и сделали из одной гитары три. Теперь во многих ансамблях так и играют три гитариста: один ведет мелодию, другой берет аккорды, третий помогает басами. Теперь каждую партию в отдельности можно написать сложнее и выразительнее.
Конечно, от такого разделения труда видоизменился и сам инструмент  —  скажем,   на  басовой гитаре сильно удлинился гриф, а струн осталось всего четыре. Но, разумеется, вместе с этими преобразованными инструментами продолжает процветать и старая классическая   гитара.
Словом, в истории музыкальных инструментов, как и в любой другой истории, все движется и меняется, и кто знает, может быть, мы с вами еще будем свидетелями рождения нового необыкновенного инструмента.
С. ГАЗАРЯН
                                 
-------------
PS: К стати, в это же номере журнала - статья "Электрический голос гитары" о самодельных конструкциях звукоснимателей.

[Олег Верещагин]

Необычные гитары

[Ж.Л.О.Б.]

Народ! Понимаю, что не в тему, но все-таки... Может, подмогнет кто? Катастрофищо: совершенно нулевый хонеровский блюзовый харпик (D) стал почему-то высвистывать на верхнем до-диез (на вдохе). Поменять на другой - куча мороки (проблема в Минске с губными гармонями), а времени на это нет. Разбирать и смотреть самому, что там случилось, боюсь, ибо жалко - нулевый совсем, неюзаный практически... Кто разбирается в язычковых духовых - что это может быть, и как с этим бороться?