Музыкальные инструменты

[Олег Верещагин]

Извините, что встреваю. Мне удалось побывать на концерте "Ариэля" год или два назад в Кремле. Честно говоря, мой непрофессиональный слух звук допотоптного синтезатора, на котором играл Ростислав Гепп, несколько раздражал. Всё время возникал вопрос, какой сейчас век? Неужели нельзя было, если уж использовать электронику, то что-нибудь посовременнее?

[tch]

Олег Верещагин***
А ведь так и сказали: Ариэль 70-х

[Олег Верещагин]

Так и я о том же. Налицо деградация

[tch]

И по поводу Пинк Флойд...
Корешъ очень здорово обрисовал весь процесс их отлаживания звука, я просто не знал многих вещей... Но...
Сроду не считал их шибко крутыми музыкантами (тех, кто на сцене). И аранжировки, и, собственно, само исполнение, в основном, ориентировано на крутейшую аппаратуру и крутейшую работу звукорежиссерской команды... А что бы было, если бы Флойды вышли работать на аппаратах несколько худшего качества (например, на таких, которые были в середине-конце 70-х у Песняров)?

[Zloi]

Они бы не вышли. Потому как Pink Floyd

[tch]

Они бы не вышли. Потому как Pink Floyd

Потому что слабО или потому что ниже собственного достоинства?

[Андрей Реп]

Ариэль закончился во втором отделении того, я бы сказал, переломного, для них, концерта. Гепп с рояля пересел на электричество, гитары "зафузили" так, что мартовские коты и рядом не стояли, вышел конферансье Геннадий Царьков и объявил,- теперь наша новая программа, цикл песен Теодора Ефимова. И всё, "Ариэля" не стало. Кстати, на том концерте, рядом со "звукрежем" сидел Валерий Яшкин. Его изрядно штормило, но юбилейную речь он всё же произнёс, типа "Ариэль" forever, ура, наливай! Было весело, и этот лозунг был воспринят с должным пониманием, как руководство к действию.

[Zloi]

автор оригинала tch


Потому что слабО или потому что ниже собственного достоинства?

Думаю, по целому комплексу причин. Какие-то стандарты существуют. Уважают свою публику. Это бизнес прежде всего.

[Zloi]

Хотя в начале 70-х (у меня есть пиратсеие (но не по качеству, а по происхождению) видео/записи)в начале своей карьеры Queen на своеобразной аппаратуре выступали. В небольших зальчиках. И без электроклавишных. Звук - своеобразный. Ну не самый в мире лучший звук). Но какой драйв! И страшное для многих слово - харизма) В это время Queen из трех музыкантов и вокалиста даже на песняровских аппаратах, - уверен, - перекрыли бы в любом смысле голосистых молодцов в количестве десятка!

Что-то есть еще, кроме таких необходимых слагаемых, как аппаратура, владение инструментами и вокалом. Что-то есть... Что заставляет собираться аудиторию из 40000 - 200 000 человек, что помогает удерживать эту аудиторию "на ладони" на протяжении 2 -3 часов.... Что?

[tch]

А может, это и есть, то, что Борис назвал "активным" звукоизвлечением?
То есть, не наигрывать, а играть, не напевать, а петь...

[Zloi]

Я бы назвал это драйвом (при наличии остальных необходимых компонентов)

На примере Queen - таких примеров очень много - думаю, в жанре рока талантливый харизматичный коллектив/музыкант способен даже на посредственной аппаратуре .... даже не знаю,как сформулировать, - ну доставить огромное музыкальное удовольствие. На одном из выступлений у Меркьюри лопнула струна (а то и две) на акустической гитаре во время Crazy little thing called love - рокабилли такое. Ну не помешало фатально слушать дальше))) Драйв, действтельно, играть, а не наигрывать.

[Boris Bernshteyn]

И всё равно этого недостаточно, чтобы покорить публику и держать её в напряжении. А что же, что?

[Zloi]

Борис, чего "этого"?

[koresh]

автор оригинала tch
И по поводу Пинк Флойд...
Корешъ очень здорово обрисовал весь процесс их отлаживания звука, я просто не знал многих вещей... Но...
Сроду не считал их шибко крутыми музыкантами (тех, кто на сцене). И аранжировки, и, собственно, само исполнение, в основном, ориентировано на крутейшую аппаратуру и крутейшую работу звукорежиссерской команды... А что бы было, если бы Флойды вышли работать на аппаратах несколько худшего качества (например, на таких, которые были в середине-конце 70-х у Песняров)?

мы ж о звуке, а не о крутизне музыки... (хотя я не считаю Флоидов "посредственными музыкантами", да и группа (любая) - потому и группа, что все от музыкантов на сцене до костюмеров и технарей (закулисами) - это один, единый коллектив, работающий на зрителя, а если это не так - то и мучиться не стоит...

... а что бы было бы, если бы Флоидов заставить играть на УМ-50, кинапах, гитарах "Урал", "Энгельсовских" барабанах и в качестве клавишей - "Юность" или "Ионика"...
... ну а если бы они (Флоиды) родилисьв СССР... - ну да, не было б того Флоида, который мы знаем (теперь я о музыке)...

Бесспорно - фактор аппаратуры присутствует в составляющей успеха, об этом много раз писалось - и я полностью согласен с этим, но... но дар аранжировки, дар исполнения подменить аппаратурой нельзя... - если сполнитель "... редко играл чисто. Всё время задевал "по соседям"..." (как писал Alex Ry о Маликове), то никакой, самый крутой инструмент или аппарат не поможет (если конечно не играть под чужую фанеру )

[Boris Bernshteyn]

... профессионализма, классных аранжировок, хорошего звука, драйва...
Этого может быть недостаточно, чтобы держать публику в напряжении. А что ещё необходимо?